Ozzy’s blog

八、重金属

1、 重金属（Heavy Metal）

60年代，以”滚石”乐队为代表的硬摇滚以它的粗犷、猛烈为基础，发展了主流摇滚中的强劲风格。到了70年代，作为硬摇滚的延续，出现了一种更为流行的硬摇滚风格，便是从中发展出来的一种更”硬”的硬摇滚，被称作”重金属”。有一位摇滚乐评论家对”重金属”作了这样的解释：从音乐上看，如果硬摇滚的音响是很大的，那么，重金属的音响就更大；如果硬摇滚是简单的，有很多重复，那么，重金属更简单，有更多的重复；如果硬摇滚歌手的演唱是呼喊似的，那么，重金属的歌手是拼了命的呼喊；如果硬摇滚乐队利用电子手段来实验音响失真和反馈，那么，重金属乐队则利用电子手段歪曲一切他们想歪曲的声音；如果硬摇滚爱好长时间的器乐即兴演奏，那么，重金属提供更长、更响、更复杂的器乐独奏；如果硬摇滚是一种与传统相对立的文化，那么，重金属则是一种专事反文化的文化。因此，重金属和一般摇滚乐相比，它缺少音乐性（特别是旋律很简单），而带有更多的”戏剧性”（如演出时利用各种奇特的服装、灯光及舞台效果等）。另外，从传播方式上看，重金属乐队主要以巡回演出或通过录像带来扩大他们的影响而不是通过录音和广播（但并不是全都如此）。由于重金属自身缺少文学价值，评论界对它的评价一直不高，但它却在商业上取得了巨大的成功。 70年代最重要的两支重金属乐队是来自英国的”莱德·泽普林”和”黑色安息日”。

“莱德·泽普林”（Led Zeppelin）乐队

“莱德·泽普林”乐队是由”新兵”原成员吉米·佩奇（Jimmy Page）与另外三人于1968年建立起来的，主唱是罗伯特·普兰特（Robert Plant，生于1948年）。1969年推出的《莱德·泽普林Ⅱ》是他们第一张夺魁专辑，使他们赢得了很大的荣誉。接着推出的《莱德·泽普林Ⅲ》和《莱德·泽普林Ⅳ》也很流行，其中包括了乐队最著名的歌曲《天堂阶梯》（Stairway to Heaven）。 “黑色安息日”（Black Sabbath）乐队 “黑色安息日”乐队是来自英国伯明翰的一个四人乐队，成立于1969年。主唱约翰·奥斯本（John Osbourne），音区很高，经常发出尖叫似的声音。歌词涉及鬼魂、幻想、精神错乱等神秘领域。乐队具有重金属的典型特点，如：不断重复的、失真的吉他连复段；持续的、强劲的节拍等。确实，如果对比一下普莱斯利或”沙滩男孩”等早斯摇滚乐，”黑色安息日”的摇滚乐已经与他们差别很大。在奥斯本演唱的歌曲《摇滚造反》（Rock’n’ Roll Rebel）中，他用青少年的口吻这样毫不留情地告诉父母们：”做你们想做的，别想让我来顺从你们”。 70年代英国早期的重金属一直延续到80年代以后，他们在音乐上没有什么不同，不同的只是歌词。

“枪炮与玫瑰”（Guns N’ Roses）乐队

“枪炮与玫瑰”乐队，1985年成立于洛杉矶。开始他们的成绩平平，但1988年推出的专辑《毁灭的欲望》（Appetite For Destruction）一举登上排行榜榜首，引起极大的轰动。”枪炮与玫瑰”的音乐风格比较多样，他们的歌曲有的带有尖叫似的演唱和快速猛烈的节奏和”挑战性”的歌词（这类歌曲较多）；有的则类似民谣摇滚那样不太激烈的、偏向温和的风格，如《别哭》（Don’t Cry）等歌曲。 “枪炮与玫瑰”在商业上取得了很大的成功，但是却常常遭到批评，主要是因为他们的某些”挑战性”歌词，还有主唱罗斯（Axl Rose）的不良行为：种族主义、性别歧视和庸俗的作风等。加上乐队的恶习，如推迟演出时间、取消演唱会、斗欧等，也使人们想起当年”滚石”乐队的形象。尽管如此，它在摇滚乐迷中仍享有盛誉，被认为是80年代末重要的重金属乐队之一。

80年代的重金属乐队，除了前面提到的”枪炮与玫瑰”外，还有”范· 海伦”、”邦·乔维”、”铁娘子”、”戴夫·莱帕德”、”AC/DC”和”金属”等乐队。虽然他们都是重金属乐队，但风格却并不完全相同。

“范·海伦”（Van Halen）乐队

“范·海伦”乐队，1973年成立于加利福尼亚。乐队的核心人物是埃迪·范海伦（Eddie Van Halen，生于1957年，主音吉他），他和他的哥哥亚历克斯·范海伦（Alex Van Halen，生于1957年，鼓手）从小受古典音乐训练，后转向摇滚乐。范·海伦发出的是一种更多加工的、平和的声音。1978年，他们发行了第一张专辑，但真正的成功来自于1984年的专辑《1984》。它获专辑第二名，其中单曲《跳跃》（Jump）名列排行榜榜首。主唱戴卫·李·罗思（David Lee Roth）以他色情的坏男孩形象为乐队赢得了商业上的巨大成功，但乐队中真正起到主导作用的是埃迪的吉他演奏。

“邦·乔维”（Bon Jovi）乐队

“邦·乔维”乐队，1983年由乔恩·邦·乔维（Jon Bon Jovi，1962年生于新泽西）建立，他自任主唱。与墨丘利（Mercury）唱片公司签约后，为推销第一张专辑《邦·乔维》他们到处巡回演出。1987年，推出专辑《湿滑》（Slippery When Wet），同时制成录像带，经MTV不停地播放，使”邦·乔维”名声大振。他们吸引了广大青少年，包括众多女性。他们的重金属风格有时也被称作”温和金属”（Soft Metal）或”流行金属”（Pop Metal）。

“铁锒子”（Iron Maiden）乐队

“铁锒子”乐队是由史蒂夫·哈里斯（Steve Harris）等来自东伦敦工人聚集区的几名年轻人于1976年组成。他们以不复杂的连复段（riff，一个小片段的不断反复，经常在独奏中出现）、极度失真而有力的和弦，以及尖叫的人声，赢得了乐迷们的喜爱。乐队人员虽几经变动，但仍能保持较好的表演技巧。1982年推出的专辑《野兽的数字》（The Number of the　Beast）获英国排行榜第一名，不久，打入美国市场。接着的几张专辑，如《死后的经历》（Live After Death，1985）等，在大西洋两岸都很畅销。他们也像其他乐队一样，到处巡回演出，甚至应邀到（很少有其他英美乐队到过的）波兰、匈牙利和南斯拉夫访问演出。

“戴夫·莱帕德”（Def Leppard）乐队

“戴夫·莱帕德”乐队是由英国谢菲尔德工厂区的五名年轻工人于1979年成立的一个乐队。当时，他们的平均年龄只有15岁。第二年，他们效仿”莱德·泽普林”的风格，推出第一张专辑。1981年他们的制作人开始对乐队粗糙的声音进行加工。主唱乔·埃里奥特（Joe Elliott）把他们加工以后的声音称作”美好的、朝气蓬勃的、含有旋律的摇滚乐”。果然，专辑《放火狂》（Pyromania，1983）取得了成功。1987年推出的专辑《歇斯底里》（Hysteria ）再次受到听众的欢迎。 “AC/DC”乐队 “AC/DC”乐队于1973年成立于澳大利亚的悉尼，当时，组建人安格斯·扬（Angus Young，吉他手）只有14岁。1976年，他们与大西洋唱片公司签约，推出《高电压》（High Voltage），名声远播国外。他们继续推出专辑，如《通向地狱的公路》（High way to Hell，1979）卖出一千万张，并成为80年代重要的重金属乐队之一。”AC/DC”在英国和法国取得特别的成功。不过，他们那不合准则的风格，结合了吉他手安格斯·扬的技巧和他们第一位歌手邦·斯科特（Bon Scott）嘶哑的嗓子及简单、粗野的模样，也在美国轰动一时。1980年，斯科特因酒后呕吐休克而死，乐队主唱由布莱恩·约翰逊（Brian Johnson）接替。

“金属”（Metallica）乐队

“金属”乐队由詹姆斯·赫特菲尔德（James Hetfield，生于1963年，主唱兼节奏吉他）和拉斯·乌尔里克（Lars Ulrich，生于1963年，鼓手）于1981年建立起来。1983年他们推出了第一张专辑《斩尽杀绝》（Kill’ Em All），歌词涉及战争、死亡和暴力等，但从整体看，它的音响充满活力。1986年的专辑《傀儡的主人》（Master of Puppets）被认为是”金属”乐队的代表作。1991年出版了一张同名专辑，这张专辑在音乐编排上简洁明了，其中掺入了更多的商业成分，专辑不仅获得排行榜冠军，而且仅在美国就卖出了700万张。随后，乐队开始了为期两年多的巡回演出。1996年，他们又出版了专辑《装载》（Load），受90年代另类摇滚的影响，”金属”改变了自己的形象，他们剪去了长发。《装载》获得评论界的一致好评，获得排行榜冠军，并在两个月内卖掉了300万张。

2、 华丽摇滚（glitter rock或glam rock）

与重金属有关的还有硬摇滚的另一个分支”华丽摇滚”。它的特点主要不是在音乐上，而是在演员的化装、服饰和舞台上的戏剧行为。这方面的领头人是戴维·鲍伊（David Bowie）。他经常被人比?quot;变色龙”，因为他的舞台形象总是在不断地变化。作为摇滚歌星，他更像是一个借助摇滚乐与观众交流的戏剧演员，在音乐上并无太大的贡献。戴维·鲍伊（David Bowie），1947年出生于伦敦，曾涉足哑剧、先锋派电影和商业广告等工作。1970年推出专辑《出卖世界的人》（The man who sold the world）。在唱片封面上，他故意把自己设计成一个具有男女两性特点的人物。1972年，在首次访美演出时，他穿着女性服装，有时还扮成变性人。他那稀奇古怪的形象和忸怩作态的表演吸引了不少乐迷。1975年，他转向迪斯科风格，推出专辑《年轻的美国人》（Yong Americans）。为配合这张专辑的发行，在进行的演出活动中，戴维·鲍伊又有了一个新的形象：在白衬衫外面穿上一身黑衣服，把淡黄色的头发往后梳得整整齐齐。1980年，他主演了百老汇音乐剧《象人》（The Elephant Man）使其获得了更大的成功。戴维·鲍伊的活动（包括他不断变化的外形）一直延续至今。在戴维·鲍伊之前，摇滚乐一直以它的粗鲁、健壮的男子形象和真实的表现取胜。戴维·鲍伊却以他的化装：枯黄色的头发、女子气的模样和显然不真实的”人物”，塑造了另一种形象。由于后来朋克运动的兴起，戴维·鲍伊作为它的一名先行者，被主流摇滚格外推崇。 “吻”（Kiss）乐队，于1972年由贝司手吉恩·西蒙斯（Gene Simmons）建立起来。”吻”的音乐风格是纯粹的重金属，而且是直到那时为止美国最”重”的重金属。同时，它又强调戏剧表演和化装，是美国”华丽摇滚”的代表。直到1984年，”吻”共推出16张专辑，但只有4张进入前十名，其中只有一首歌曲进入”最佳十首”（《贝思》Beth ，1976）。正如《摇滚乐名人录》中所说：”吻”利用一些鬼把戏，如在演出中摹拟吐血、吞火、爆炸和烟火、干冰喷雾，以及火箭射出吉他等，使他们受到无数青春期前期的少年乐迷们的喜爱。在现场演出中，西蒙斯经常不时的口吐真火、呕假血，要不就伸出一个像脚一样长的假舌头，弄得评论家们也无法确定这些对他们的音乐是否有益，但年轻人却把”吻”捧为70年代最受欢迎的乐队之一。

摇滚乐-朋克运动
九、朋克运动

1、朋克（Punk）

朋克运动的兴起和影响主要在英国，它与西方，特别是英国社会日益蓑落有着直接的联系。1973年，英国爆发经济危机：原油价格猛涨，汽车工业几近破产，纺织、煤碳、钢铁工业都陷入困境，国际贸易停滞不前，物价上涨，大量工人失业。年轻一代对此毫无办法，精神上受到严重打击。而这个时候的乐坛却由明星主宰了潮流。这种情况下，青少年对现实社会产生了极大的怀疑。 朋克音乐正反映了这些青少年对现实的强烈不满情绪，甚是绝望的心情。他们愤怒地批评社会的各个方面，而且是用大喊大叫、古怪的形象和疯狂的舞台行为表现出来的。从音乐上，朋克摇滚作为摇滚乐的一个分支，并没有为摇滚乐带来任何新的东西，它只是把主流摇滚中从硬摇滚到重金属那种比较强劲的风格推向了极端。朋克反对主流摇滚中从”披头士”以后那些进行音乐实验和艺术创新的倾向，如技术性的器乐独奏，摇滚乐和其他音乐相结合的严肃探索等。它比硬摇滚更加强调简单、重复，强调最”基础”的摇滚。歌词也比硬摇滚更加直接了当、明确无误，像华丽摇滚一样，朋克的意义不在音乐，而在音乐之外。他们的一切行为都是为了引起人们的关注，使人震惊?quot;滚石”乐队的吉他手凯思·理查德说：”在朋克中，音乐似乎是最不重要的，重要的是你想恶心什么人”。英国最重要的朋克乐队是成立于1975年的”性手枪”（Sex Pistols），他们创立了一种愤怒的、反对一切的年青人形象，以及一种渎神和强暴的气氛。他们的音乐恢复了50年代最”硬”的、简单而大声的摇滚语言，只是更缺乏技巧和味道。主唱约翰尼·罗坦（Johnny Rotten）在加入乐队前从未唱过歌。”性手枪”于1976年与EMI签约，发行单曲《英国无政府》（Anarchy in the Uk）。第二年初，在伦敦”今日电视节目中接受采访时，罗坦用粗鲁、下流的语言，对有关社会传统准则等问肆言抨击，引来了从国会到报纸的谴责。EMI付出一万英磅立即解除了他们的合同。不久，”维真”唱片公司与他们签约，并于1977年，在英国庆祝伊丽莎白二世继承王位25周年的同时，发表了他们模仿英国国歌的同名讽剌曲《上帝保佑女王》（God save the queen）。歌中唱道：”上帝保佑女王，这个法西斯政体。在英国的梦想里，没有前途。没有前途，没有前途，没有前途。”尽管这首歌曲到处被禁演，但却受到”幻想破灭”的青少年无条件的支持，在英国排行榜上获第二名。同年年底?quot;性手枪”推出他们惟一的专辑《别担心阉割，这里有性手枪》（Never Mind The Bullocks，Here’s The Sex Pistols）。1978年，罗坦退出”性手枪”，成立了一个新的乐队。维希亚斯（Sid Vicious）成了”性手枪”的主要成员，他的极端主义和对整个世界的憎恨远远超过罗坦。同年10月，他因谋杀女友而被捕。第二年年初，在候审期间，他被发现死于吸毒过量。1979年，”性手枪”乐队解散。英国其他重要的朋克乐队还有”冲撞”（the Clash）。从歌词和行为来看，他们不像”性手枪”那样让人难以接受，但音乐同样简单、重复、猛烈，有很多尖叫和失真。1977年，他们发表了第一张专辑《冲撞》，其中几首歌曲对一切都提出了抗议：烦人的工作、警察、美国、摇滚乐、暴力和种族主义。虽然，朋克的兴起和影响主要在70年代中期的英国，但从音乐和歌词来看，类似的特点早已在美国60年代末的一些乐队中出现了。还需要提到的是”地下丝绒”（the velvet underground）乐队，它是由受过古典钢琴训练的路·里德（Lou Reed）于1965年组织起来的，他们与米高梅唱片公司签约，于1967年发行专辑《地下丝绒和尼科》（尼科Nico，1966年加入乐队任主唱，1967年离队），包括了几首毫不隐讳地涉及吸毒和施虐狂的歌曲。1968年，推出第二张专辑《白光/白热》（White Light /White Heat），其中，专辑标题同名曲就是一首关于吸毒的歌曲；《礼物》（the gift）在充满噪音的、不断重复的音乐伴奏下，用语言说出超现实主义的、与性有关的歌词；《雷大姐》（Sister Ray）长17分钟，半说半唱，内容明确地与性相联系，伴奏音乐不断重复，且被严重歪曲。这张专辑在排行榜上列为第199名。作为反传统的先锋派乐队，”地下丝绒”作品的内容主要强调吸毒和性。他们于1972年解散。后来，朋克摇滚从英国传入美国。作为一个运动，它在美国的规模较小。而且，它不像在英国那样是一种政治上无政府主义的音乐，而是青少年反对他们的父母和反对他们感到格格不入的中产阶级的一种新的语言。美国主要的朋克乐队?quot;纽约娃娃”（New York Dolls），”雷蒙斯”（Ramones）等，代表歌手有帕蒂·史密斯（Patti Smith）等。

2、新浪潮（New Wave）

朋克摇滚流行的时间虽然很短（约1977-1980），有人却把它与普莱斯利、”披头士”并列，认为是摇滚乐历史上强调反叛精神的第三次”革命”。不管怎么说，朋克摇滚的表现的确太极端了。可能为了逃避别人的指责，使自己不那么被人讨厌，紧接着朋克，出现了摇滚乐的一个新名?quot;新浪潮”。新浪潮的概念是模糊的。它可以看作是从朋克派生出来的一种摇滚乐，但其目的是为了区别于那些朋克乐队，而且力求在材料和演奏方面更具专业性。于是到了70年代末，英国很多朋克乐队，包括”冲撞”都变成了新浪潮乐队。英国的新浪潮代表人物是埃尔维斯·科斯特洛（Elvis Costello，生于1955年）,他将多种风格与摇滚乐相结合,剔除了朋克中极端的成份,使音乐听起来不显得那么喧闹。同时他也为朋克时期英国的摇滚乐走向专业化道路（使其具有音乐性）作出了很大的贡献。新浪潮的概念在美国用得更为广泛，只要不是明显的朋克或带有先锋派特点的都称作新浪潮。其中，最重要的乐队是”传声头像”（Talking Heads），他们带领其他乐队从朋克走向新浪潮。 “传声头像”由领队戴维·伯恩（David Byrne，生于1952年）建立于1975年。他们避免奇装异服和舞台上的古怪行为，从现代的严肃音乐中吸取材料，产生一种更加复杂的风格，歌词经常强调个人与社会的矛盾冲突。专辑《永不熄灭》（Remain in Light，1980）采用一种来自”简约派”创作原则的摇滚乐风格。在器乐伴奏中，使用了非洲的复合节奏，持续不断的音型贯穿始终，听起来就像是巨大的机器稳定而连续地生产出音乐来一样。在他们的作品中，有时还可感觉到雷盖音乐（Reggae，见下文）和其他黑人音乐的影子。

3、垃圾乐（Grunge，又译”格伦吉” ）

垃圾乐，20世纪90年代初兴起于美国的西雅图，也称”西雅图之声”（Seattle Sound）。自80年代起，摇滚乐日趋商业化，在MTV和各种高技术手段的包装下，其面目显得新奇华丽，而内容却变得空洞苍白。针对这种状况，一些摇滚音乐家开始探索新的表现形式，力图复兴摇滚乐的本原精神。Grunge 一词来源于Grungy，原意为肮脏、低俗和令人讨厌的意思，”垃圾乐”正是由此而来。采用这一称呼，也许正是为了显示这些音乐家们对包装华丽的商业性摇滚乐的对抗态度。 “垃圾乐”吸取了重金属和朋克中较为粗重的摇滚乐形式，追求节奏与和声的张力，但也时常运用固定音型、旋律化的低音线条和复杂的结构等较为精细的音乐手法。在内容上，多表现青年人在社会的压抑下所产生的悲观、焦虑和愤怒之情。著名的垃圾乐乐队有”珍珠果酱”（Pearl Jam）、”音响花园”（Sound Garden）和”涅槃”（Nirvana）等。其中以”涅槃”取得的成绩最为突出。 “涅槃”（Nirvana）乐队 “涅槃”乐队的灵魂人物是科特·科本（Kurt Cobain），出生于美国华盛顿距西雅图100英里的阿伯丁小镇上。开始他对”披头士”和重金属感兴趣，但最终是朋克音乐征服了他。乐队曾几经易名,最终在1987年确定使用”涅槃”这个名字。1989年，他们花了600多美元录制了专辑《漂白》（Bleach），出乎意料地成了大学电台的热门歌曲，共销出了3500张。1991年9月他们的《别介意》（Nevermind）出版，这张专辑在美国行情火爆，首批销量5万张，一时出现了供不应求的景象。其中单曲《闻起来像青春的气息》（Smells Like teen Spirit，例40）的MTV疯狂地播放令乐队一时名气大增。1992年初，这首歌曲打入美国排行榜前十名。1992年，科特·科本与”洞穴”（Hole）乐队主唱科特尼·洛夫（Courtney Love）结婚，于1992年8月18日生下一子。1993年，专辑《乱伦》（Incesticide）由于没有整体性概念，因此使”涅槃”极端和矛盾的一面得到了充分体现。1993年，乐队的最后一张专辑《在母体内》（In Utero）面世。这张专辑一经推出，即打上英美两地排行榜首位。为此”涅槃”于当年秋天举办了全国巡演，并在年终之际举行了历史上最有名的一场”不插电”演唱会。之后，他们又赴欧洲巡演。但在罗马期间，科特·科本又萌生了自杀的念头（在此之前发现过类似情况）。1994年4月5日，科特·科本在西雅图的住所开枪自杀。科本死后，其他队员继续活跃于摇滚乐坛，但是再也不可能有第二个”涅槃”诞生。

摇滚乐-另类摇滚
十、另类摇滚

和”新浪潮”一样，”另类”（Alternative）一词基本上也是一个无实际意义的术语。真正判断另类音乐的真假就是看它是否再次推进或改写了摇滚乐的历史，把各种看似毫无关系的部分连接成一个整体。随着各个时期主流风格的改变，另类也将随之改变。通常，另类音乐经过一段时间的”地下”发展后，会被大公司收买而融入”主流”，此后，便又会有新的另类出现。以另类为标榜的音乐大都有反对商业化包装、强调作品的思想性、追求音乐的原创性和个性化等特点。在这里，我们所要介绍的另类摇滚（Alternative Rock）主要是指从1983至1984年，新浪潮音乐开始逐渐衰退后出现的各种后朋克摇滚，这种潮流一直持续到1995年，直到另类摇滚成为摇滚乐的主流。另类摇滚是”地下音乐”和反主流运动的重要组成部分。由于认识上的差异和文化背景的不同，另类摇滚在英美两国表现出了不同的方式。

1、美国另类摇滚

在80年代的大部分时间里，美国的另类摇滚只是局限在一些小型的俱乐部、独立的唱片公司、歌迷杂志和大学电台这一空间，一些歌曲偶尔能闯入MTV和排行榜前40名，一些专辑偶尔能得到《滚石》这样的主流出版物的赞扬。尽管如此，另类摇滚在商业上几乎没有取得过突破性的进展。与之相反，他们赢得了大量地下乐队的欢迎。由于乐队不断地巡回演出以及低成本专辑的制作，另类音乐开始有了自己的听众，渐渐地占据了一定的市场份额。最终是”REM”乐队为美国另类摇滚开创了新局面，”REM”在商业上和艺术上都取得了很大的成功。 “REM”乐队，成立于1980年，他们的队员是主唱迈克尔· 斯蒂普斯（Michael Stips）、吉他手彼得·巴克（Peter Buck）、贝司手迈克·米尔斯（Mike Mills）和鼓手比尔·贝里（Bill Berry），4人都是佐治大学的退学生。他们把清脆、迷人的吉他片段和模糊、神秘的歌词同后朋克的风格结合在一起，并且把传统声响与现代声响相融合。到90年代中期，无论是评论界还是音乐界都一致认为”REM”是另类摇滚的创始者之一。 80年代末90年代初，许多新的另类音乐分支纷纷发展。除去喧闹、松散而凌乱的朋克摇滚外，吵闹的工业摇滚成了美国另类舞台上的主要风格。来自克利夫兰的”九寸钉”（Nine Inch Nails，成立于1988年）乐队在噪音基础上融入了更多的流行元素，使工业摇滚赢得了更多的听众。同时其他许多工业摇滚乐队结合了欧洲电子音乐使其得到更好的发展。在90年代初的另类乐坛上，当”碎南瓜”等乐队获得商业上的突破之后，地下乐队不失时机地进入了主流摇滚的行列，但也有一些新朋克乐队宁愿留在地下继续做自己的音乐。同时，许多90年代重要的摇滚艺人都落户于地下的Lo-Fi唱片公司（Lo-Fi相对于高保真Hi-Fi，大都是用家庭录音设备录制出的、劣质音响效果的唱片）。 “碎南瓜”乐队（Smashing Pumpkins），成立于1988年，他们的成员有比利·科根（Billy Corgan，主唱，词曲作者），詹姆斯·伊哈（James Iha，吉他手）、达西·雷茨基（D’Arcy Wretzky，贝司手）、吉米·恰布林（Jimmy Chamblin，鼓手）。他们创造了一种前卫、迷幻、重金属的混合体，是90年代美国另类摇滚的重要乐队之一。

2、英国另类摇滚

英国的另类摇滚同美国相比，存在两个主要区别：首先，英国的另类摇滚比起美国总是显得更为流行化。从整体看，英国的另类摇滚对于单曲的重视程度从不亚于对专辑的重视，因此，英国乐队对于流行性的关注显然要多于美国同行。其次，英国的另类摇滚乐队对于舞曲音乐和俱乐部文化都能够自由地接受，一些乐队经常采用舞曲的节奏和形式。这些事实促成了一个结果：即英国的另类摇滚乐队在1985至1995年的十年时间里，很难在美国取得佳绩，原因就在于两地对于”另类”含义的认识差异。此外，也存在音乐主题的差异。英国乐队写的都是英国人关心的事情，许多乐队的歌词都是建立在英国文化的背景之上的。不过从1995年开始，两地的另类音乐开始吸取对方的成功经验，逐渐消除了英美两地另类音乐的界限。正如”REM”乐队在美国一样，在英国”史密斯”（The smiths）乐队在使摇滚乐从新浪潮转变为另类摇滚的过程中，起到了至关重要的作用。虽然”史密斯”存在的时间并不长（成立于1982年，第一张专辑于1984年出版，最后一张专辑于1987年出版），但是却给摇滚乐坛带来了巨大的冲击。 80年代后半期，英国的另类舞台以”治疗”（The Cure，成立于1976年）乐队、”新秩序”（New Order，成立于1980年）乐队，”耶稣与玛利亚锁链（The Jesus & Mary Chain）乐队为代表。80年代末、90年代初，英国最具代表的乐队是”石玫瑰”（The stone Roses，成立于1985年），他们的成功促使了许多类似的乐队迅速出现。进入90年代，”山羊皮”（Suede，成立于1989年）乐队的出现，使英国的另类摇滚得到更好的发展，并使另类摇滚在1994年成为乐坛的主流。此后，又出现了”模糊”（Blur，成立于1989年）、”绿洲”（Oasis，成立于1991年）等乐队，使英国另类摇滚充满了生机和活力。

3、其他另类摇滚

90年代以后，女性摇滚歌手开始引起人们的关注。其中像辛妮·欧康娜、比约克、”酸草莓”乐队等一些非英美国家的歌手及乐队也在欧美乐坛取得了极大的成功。下面着重介绍几位比较典型的另类歌手及乐队。

辛妮·欧康娜（Sinead O’Connor）

辛妮·欧康娜，1966年12月12日出生于爱尔兰的都柏林。自1987年出道以来，她一直以一种傲慢无礼的叛逆形象展现于公众面前。在音乐上，她大胆地尝试摇滚乐的各种风格，跨越了民谣、朋克、舞曲以及艺术摇滚的界限，创造了一种多元音乐的混合体。1987年，欧康娜推出第一张专辑《狮子和眼镜蛇》（The Lion and the Cobra）。1990年，她的第二张专辑《不图奢望》（I do not want what I haven’t got）取得了很好的成绩，销量为600万张。在这张专辑里，愤世嫉俗的态度也被民族矛盾的话题所取代。1993年，欧康娜因精神崩溃而企图自杀，经过一段时间的调整后逐渐恢复正常，并重新开始写歌和录音。1994年推出的《宇宙母亲》（Universal mother）便是这一段心镜的写照。在这之后，欧康娜开始淡出演艺圈。1996年当了母亲以后使其叛逆行为有所收敛。

比约克（Bjork）

被人称之为”另类女神”的比约克来自冰岛，是当今最为狂野、激进的前卫明星。在她的音乐中经常采用懒洋洋的演唱方法和超越常规的配器方式，有时还通过效果器将人声变得模糊、抽象，给人一种遥远而神秘的感觉。在MTV中，她的造型以怪异而著称，不合时宜的化妆和丑态的形象使观众过目不忘。 比约克，上小学时曾学习过钢琴和长笛演奏。开始，她是冰岛著名乐队”糖块”（The sugar Cubes）的主唱。1992年单飞之后，她摆脱了”糖块”的流行风格转向电子舞曲，并在一些电子音乐家的帮助下完成了首张个人专辑《处女作》（Debut），这张专辑不仅确立了比约克今后的发展方向，而且还在世界范围内引起了轰动。1993年，比约克获得了英国唱片工业大奖的”最佳国际女艺人奖”和”最佳新人奖”。1995年，专辑《邮递》（Post）又一次取得成功。1996年她又发行了《邮递》的混音效果唱片《电报》（Telegram）；1997年9月，比约克推出新专辑《同基因》（Homogenic）。

P·J哈维（P·J·Harvey）

P·J·哈维最初是一个由波利·琼·哈维（Polly Jean Harvey）领导的三人乐队，组建于1991年，几年后便解散，此后”P·J·Harvey”的名义为波利·琼·哈维所拥有。波利·琼·哈维在英格兰的一个农场长大，他的父亲是个石匠，母亲是个艺术家。从小他就学习吉他和萨克斯管演奏，到十几岁时便参加许多乐队的演出。1991年，乐队成立后推出两首单曲，取得很好的成绩。1992年，首张专辑《干》（Dry）大获好评。第二张专辑《干掉我》（Rid of Me）的成功扩大了哈维的个人影响，乐队也因此而解散。1995年2月推出的专辑《带给你我的爱》（To being you my love）为哈维奠定了另类摇滚的明星地位。

“小红莓”乐队（The Cranberries）

“小红莓”（又译”卡百利”）乐队成立于1990年，这支来自爱尔兰的乐队在音乐风格上受”史密斯”乐队晚期的风格影响颇深，并融合了一些梦幻似的流行曲风和少许爱尔兰民谣的色彩。他们在90年代初崭露头角，女主唱多洛雷斯·奥赖尔登（Dolores O’riordan）极具穿透力的嗓音一开始就使乐队在英国受到人们的关注。1993年，单曲《逗留》（Linger）为乐队赢得了更多的听众。接着在1993年和1994年连续推出了《每个人都干，为什么我们不行》（Everybody else is doing it，so why Can’t we）和《无需争论》（No need to argue）两张专辑，并且使”小红莓”一举成为世界级明星。